Сходства и различия с плутовским романом

Сходства и различия с плутовским романом

Сходства (в каком-то отношении находятся те же элементы, что и в плутовском романе):

· главный герой ведает о приключениях собственной жизни от 1го лица, но по канону плутовского романа был должен начать с юношества, а тут приблизительно 18 лет.

· неизменное движение

· открытая композиция, подразумевающая, что можно включить все новые приключения — эта черта тоже знакома по плутовскому роману. В Сходства и различия с плутовским романом плутовском романе отдельные приключения нанизываются как бусины на нить, их можно переставить. Любой из эпизодов независим, нет меж ними связей.

· Не встречает героев больше 1-го раза. 28-летнее пребывание на полуострове расчленяется на цепочку эпизодов. И само по себе тоже является эпизодом.

Различия:

· Робинзон стремится разбогатеть, и в отличие от героев Сходства и различия с плутовским романом плут романов, ему это удается, те жили в мире, который поворачивался к ним черной стороной.

· Крепкое соц положение герои плутовского романа занять не могли. У Робинзона с этим лучше: обладатель плантации, которая приносила доход, даже пока он посиживал на о-ве. В 60 лет опять выходит в море, ведет жизнь бурную и неспокойную, но Сходства и различия с плутовским романом сматериальным у него все в порядке, в отличие от плутов 17 века, которые еле могли раздобыть для себя обед.

· Полуостров — нечто, что выпадает из рамок плутовского романа, конкретно благодаря истории с полуостровом он остался в истории литературы. По другому был бы просто авантюрным романом.

· Внимание к деталям, подробное описание их Сходства и различия с плутовским романом, а не приключений. Робинзон не поэтичен, не лицезреет природных красот, а лицезреет практическую сторону. После бегства убивает льва, леопарда. Приключения выходят на 2-й план.

· Героя занимает перечисление средств, богатств, которые принадлежат ему. Такового материала в плутовском романе никогда не было. Они могли достигнуть временного фуррора, но никогда не было Сходства и различия с плутовским романом четких цифр. Скрупулезность, бдительность к четким цифрам — то новое, что приносит роман 18 века. У Симплиция — сказочные меры — мешок дукатов, клад, определенность такового рода ему совсем не нужна. А писатель начала 18 века всё кропотливо восстанавливает.

· Рассказ Робинзона можно принять за действительность. Симплиций жил в Германии, но в куда более условном мире. Хотя с Сходства и различия с плутовским романом Симплицием происходили вещи ужаснее, чем с Робинзоном, но он их так говорил, что мы ощущаем дистанцию, искусственность мира, не примем рассказ Симплиция за исторический документ. В то время тоже была тяга к приключениями ради обогащения. Сам стиль сухо деловитый. Ничего излишнего, никаких прикрас. Если б Дефо описывал прикрасы, мы бы Сходства и различия с плутовским романом что-то заподозрили. Никаких стилистических изысков. Робинзон стоит у истоков особенного типа повествования, который позже разовьется в романе 18 веке — повествование, направленное на фактическую, документальную достоверность. Роман написан как реальный отчет о реальной судьбе, нет магических кладов, ведьм, мы склонны веровать создателю. В ту эру публиковались отчеты о кое-чем схожем Сходства и различия с плутовским романом.

2) Притчевый смысл романного сюжета. Дефо впитывает традицию путешествий имемуаристики. Ему принципиально добиться естественности повествования от лица героя. Дефо взял за базу реальную историю: в 1704 г. шотландский мореплаватель Александр Селькирк, поссорившись с капитаном корабля, высадился на незнакомом берегу с маленьким припасом провизии и орудия и четыре с излишним года вел отшельническую жизнь на полуострове Сходства и различия с плутовским романом Хуан Фернандес в Тихом океане, пока его не подобрало проходившее мимо судно под командой ВудсаРоджерса. С историей Селькирка Дефо мог познакомиться по книжке Роджерса «Плавание вокруг света» (1712) и по очерку Стила в журнальчике «Англичанин» (1713). Селькирк за 4 года начисто утратил способности людского общения и цивилизованной жизни. Потребовалось время для адаптации. Когда он Сходства и различия с плутовским романом возвратился домой и пришел в себя написал отчет. Он был ученым. А не обычным матросом. Стил натолкнулся на этот материал, написал эссе, в каком подчеркивал, что счастлив тот человек чьи потребности ограничивались естественными нуждам. От этой истории отталкивался Дефо, но есть отличия: Крузо окультурил о-в, не одичал, срок пребывания Сходства и различия с плутовским романом возрос, о-в переехал — северная оконечность Южной Америки (а Селькирк был в Тихом океане). За их исключением —актуальная история, люди оказывались в схожих критериях. Ещё и эту традицию усваивает создатель. К плутовскому роману добавляет документальный материал — более увлекательный синтез, чем у писателей 17 века.

При этом такая трансформация этой Сходства и различия с плутовским романом истории в притчу, сопровождается ещё одним притчевым началом- любимым мотивомбританских романистов еще в эру Возрождения"блудного отпрыска". Крузо поссорился с папой, из-за того, что желал путешествовать по морю. Это много раз подчеркивается — в тот денек, когда он поссорился с папой, он попал на о-в и т. д. Дефо преобразует притчевое начало — в Сходства и различия с плутовским романом сказке блудный отпрыск кается, ворачиваясь, а у Дефо — он оказывается победителем, делая упор на свой труд, принципы. Приезжает домой, выяснит, что отец погиб, а наследники поделили имущество, ему это не надо потому что он сам разбогател.

3) Философское в романе. Герой Дефо внезапно оказывается учеником просветительской философии XVIII в.: он — космополит Сходства и различия с плутовским романом и предоставляет испанцам равные права с британцами в собственной колонии, он исповедует веротерпимость, уважает человеческое достоинство даже в «дикарях» и сам исполнен гордым сознанием личного приемущества над всеми самодержцами земли. Британец протестант, Пятница — новообращенный христианин, испанец-католик, отец — язычник-людоед. Компания что нужно. А живут плечо о плечо. Нет религиозных Сходства и различия с плутовским романом, этнокультурных конфликтов, им не ранее. Не до глупостей, у их принципиальная цель, работают не покладая рук соучастии, не обращая внимания на религиозные различия. Это совсем неописуемая ситуация для Европы 18 века — раздираемой войнами, в т ч и религиозными. Робинзон грезил о друге, а Пятницу сделал слугой. На о-ве есть Сходства и различия с плутовским романом соц неравенство, а соц конфликтов нет.

«Робинзон Крузо» обилием нитей связан с философскими мыслями Джона Локка: по существу, вся «островная робинзонада» и история робинзоновой колонии в романе звучат как беллетристическое переложение трактатов Локка о правлении. Сама тема острова, находящегося вне контактов с обществом, за два десятилетия до Дефо уже была Сходства и различия с плутовским романом применена Локком в его философских трудах. С Локком сближают Дефо и воспитательные идеи о роли труда в истории людского рода и становлении отдельной личности. Руссо недаром называл роман Дефо «удачнейшим трактатом о естественном воспитании». 28 лет Робинзон проводит на о-ве, но преодолевает трудности при помощи труда, Руссо гласил, что Сходства и различия с плутовским романом это роман о труде.

Робинзонада — на 1-ый взор, история человека, который трудится и строит жизнь в естественных критериях. Но план воплощения в виде Робинзона "естественного человека" отмечен известной двойственностью. Робинзон с самого начала собственного пребывания на полуострове — не «естественный», но цивилизованный человек, изолирован не от цивилизации, но от сложившихся публичных отношений Сходства и различия с плутовским романом, строит их сам и поновой на принципах веротерпимости, цивилизует природу. Пребывание героя на необитаемом полуострове - принужденное, герой не хочет уединения, тоскует по людям и цивилизации. К тому же, история Робинзона - это к тому же история развития населения земли от варварства к цивилизации (Робинзон строит цивилизацию, проходит путь населения земли): сначала Сходства и различия с плутовским романом Робинзон — охотник и рыболов, позже — скотовод, землепашец, ремесленник, рабовладелец. Позже, с возникновением на полуострове других людей, он становится основоположником колонии, устроенной в духе локковского «общественного договора». Робинзон выступает как соц человек, будучи один, он сам для себя дает законы, которым он должен следовать, когда возникает Пятница, то Сходства и различия с плутовским романом видно, что тут он озабочен тем, чтоб социолизовать и этого героя. Они составляют общество, возникает на о-ве модель улучшенного людского общества, которая построена на разумных началах, к которому приходит методом проб и ошибок. Нужно осмыслить также и функцию вида Пятницы - другого варианта "естественного человека". Пятница сначало, когда Сходства и различия с плутовским романом он дикарь, он из племени людоедов — за гранью человечности, для того, чтоб стать естественным человеком в осознании Дефо должен приобрести свойства социальной жизни, с этими положениями Руссо будет спорить и выдвигать собственный тип естественного человека.

Религиозность героя. Робинзон оказался на о-ве не по собственной воле, но позже благодарит бога за это Сходства и различия с плутовским романом, есть духовный путь, духовное возвышение героя. Ранее он богохульствовал, жил посреди матросов, которым не до религии. В 1-й год собственного пребывания он тяжело заболевает, единственное его утешение — библия. Он забрал Библию по привычке все уносить. Сначала осознает Библию практически. После излечения приучается читать Библию, вживается в её образный строй Сходства и различия с плутовским романом. «Избавлю тебя» — поначалу освобождение из заточения, а сейчас избавление от грехов. Перестает жалеть о собственном одиночестве, смиряется с тем, что он на о-ве. Он приходит к богу. Дефо употребляет и эту традицию, принуждает героя пережить то, чего ожидает обыденный христианский читатель.

Вначале Робинзон отыскивает в религии утешения — практическая цель. От Сходства и различия с плутовским романом высочайшего пуританства Мильтона его отличает пропасть. Его натура предполагает новый тип религиозности - религиозность 18 века. Считает добро и зло в собственном положении, как средства. Колонка добра больше. После подсчетов решает, что добра ему выпало больше. Это отлично для бога, что он так решил, если б вышло по другому, он бы проклинал Сходства и различия с плутовским романом бога. Эпизод с семенами из мешка, которые проросли, поначалу счел чудом, а позже сообразил - откуда; эпизод, когда Пятница спросил его, почему бог не убьет зло, а тот увиливает — но хоть какой человек понимающий веру, знает ответ, обычный вопрос. Его религиозность практическая и рациональная — подступ к религиозности, которая в Сходства и различия с плутовским романом 18 веке — деизм — рациональная религия, опирающаяся на резоны разума.

5 Корнель (Corneille) Пьер (6 июня 1606, Руан – 1 октября 1684, Париж), французский драматург, представитель классицизма. Сборник стихов «Поэтическая смесь» (1632). Катастрофический конфликт страсти и долга в базе трагикомедии «Сид» (постановка и издание 1637), первого эталона классицистического театра. Тема страны как высшего начала жизни (воплощение разума и общенациональных интересов Сходства и различия с плутовским романом), торжество геройской воли в трагедиях «Гораций» (постановка 1640), «Цинна» (постановка 1640–1641). Разочарование в абсолютизме в трагедиях «Мученик Полиевкт» (1643), «Смерть Помпея» (1644). Следы эстетики барокко в «Родогуне» (1647) и других трагедиях Корнеля кон. 40-х гг., в пьесе «Никомед» (постановка и издание 1651) и др.

Исходный период творчества. Корнель отпрыск адвоката, он получил красивое традиционное образование в иезуитском Сходства и различия с плутовским романом коллеже собственного родного городка Руана, потом изучал право и в 1628–1650 занимал пост царского советника в местном отделении управления вод и лесов. Его 1-ая пьеса – комедия «Мелита» – в 1629 была поставлена в Руане, а в будущем году в Париже. Дебют оказался удачным, и Корнель продолжал писать комедии: одна за другой Сходства и различия с плутовским романом вышли пьесы «Клитандр» (1632), «Вдова» (1633), «Галерея суда» (1633), «Субретка» (1634), «Королевская площадь» (1634), которые намного превосходили пользующиеся популярностью фарсы тех пор. В это время началось движение за создание «подлинной трагедии» на базе 3-х единств – времени, места и деяния. В 1635 Корнель в первый раз обратился к катастрофы в «Медее», избрав уже использованный Еврипидом Сходства и различия с плутовским романом и Сенекой сюжет, но огромного фуррора не снискал.

Формирование классицистской драмы. В конце декабря 1636 либо сначала января 1637 появился «Сид» – 1-ая величавая катастрофа Корнеля и 1-ая французская пьеса, ставшая событием общенационального значения. Интерес публики не знал границ: в качестве отклика на постановку появилось выражение «прекрасно, как «Сид». Корнель в значимой степени Сходства и различия с плутовским романом использовал сюжет трагикомедии испанского драматурга Гильена де Кастро «Подвиги Сида» (1618), но кардинально изменил проблематику, поставив в центр катастрофический конфликт меж страстью и долгом. Юные герои обожают друг дружку, но отец Химены наносит оскорбление папе Родриго, и тот убивает обидчика на дуэли. Химена просит покарать возлюбленного, который тем временем Сходства и различия с плутовским романом совершает подвиги в войне с маврами, получает прозвище «Сид» и становится опорой страны. Повелитель не вожделеет предавать погибели героя и убеждается в том, что Химена его как и раньше любит. Конец пьесы остается открытым: Химена должна выйти замуж за Родриго через год.

Последующие его катастрофы – «Гораций» (1641), «Цинна, либо Милосердие Августа» (1643), «Мученик Полиевкт Сходства и различия с плутовским романом» (1643) – составили совместно с «Сидом» так именуемую «классическую тетралогию», в какой главными темами являются конфликт разума и чувства, столкновение личных интересов с муниципальным либо нравственным долгом. В 1643 драматург вновь обратился к комедийному жанру, создав одну из наилучших комедий интриги «Лжец».

«Трагедии 2-ой манеры». В этих пьесах Корнель Сходства и различия с плутовским романом стремился воплотить разработанную им «теорию восхищения» перед нечеловеческой мощью героя, которая могла проявиться и в «мрачном величии порока». Посреди «трагедий 2-ой манеры» выделяются «Родогуна» (1647) и «Никомед» (1651). Сам драматург считал наилучшей собственной катастрофой «Родогуну». В этой пьесе явственно появляются барочные тенденции: человек стает ничтожной песчинкой во вселенной и не способен разгадать Сходства и различия с плутовским романом потаенны бытия. Катастрофы «третьей манеры». В 1652, после провала катастрофы «Пертарит» Корнель на восемь лет покинул театр, занявшись переводом «Подражания Христу» Фомы Кемпийского и издав в 1660 собрание собственных пьес. В 1659 он возвратился на сцену с катастрофой «Эдип». Его новые пьесы появлялись практически каждый год, но публика приметно к ним Сходства и различия с плутовским романом охладела. Корнель не мог конкурировать с утонченным психологизмом собственного юного конкурента Расина, так как даже в наилучших пьесах выражал чувства с помощью декламации. Нагромождение препятствий на пути героя, чрезмерное усложнение интриги и ярко выраженное рвение к «необыкновенному» противоречили как утвердившемуся классицистскому канону, так и вкусам большинства зрителей. В 1674 была поставлена последняя Сходства и различия с плутовским романом катастрофа Корнеля «Сурена», которая была встречена с полным равнодушием. Пенсия, дарованная ему Ришелье после выхода «Горация», выплачивалась нерегулярно, и последние годы он прожил в очень стесненных обстоятельствах. Корнеля по праву именуют «отцом французской трагедии». Он сделал тип классицистской драмы, также огромное количество вариантов – отклонений от этого типа Сходства и различия с плутовским романом.

Драматические принципы Корнеля. Нарушал время от времени правило 3-х единств (времени, деяния и места). Гласил, что отступает не поэтому, что не знает их. Время от времени оспаривал их. Все катастрофы построены на использовании исторических фактов. Психические конфликты, история эмоций, перипетии любви в его катастрофы отходили на 2-ой план. Главные его Сходства и различия с плутовским романом персонажи всегда повелители либо выдающиеся геройские личности. Основной драматургический конфликт К. – конфликт рассудка и чувства, воли и влечения, долга и страсти.

6 Незадолго до погибели в 1831 Гете завершает трагедию «Фауст», работа над которой заняла практически шестьдесят лет. Сюжетным источником катастрофы послужила средневековая легенда о медике Иоганне Фаусте, заключившем контракт Сходства и различия с плутовским романом с сатаной, чтоб получить познание, при помощи которого можно было бы превращать неблагородные металлы в золото. Гете заполняет эту легенду глубочайшим философским и символическим значением, создав одно из самых значимых произведение мировой литературы. Большой герой драмы Гете преодолевает чувственные соблазны, уготованные Мефистофелем, его рвение к познаниям является рвением к абсолюту, а Сходства и различия с плутовским романом Фауст становится аллегорией населения земли, с его неукротимой волей к познанию, созиданию и творчеству. В этой драме, художественные идеи Гете тесновато переплетены с его естественнонаучными представлениям. Так, единство 2-ух частей катастрофы обосновано не принципами традиционной драматургии, но выстроено на понятиях «полярности» (термин, который Гете ввел в собственной Сходства и различия с плутовским романом работе «Учение о цвете» (1805 г.) для обозначения единства 2-ух обратных частей в одном целом), «прафеномена» и «метаморфозы» – процесса неизменного развития, который является ключом ко всем явлениям природы. Если 1-ая часть катастрофы припоминает бюргерскую драму; то во 2-ой части тяготеющей к барочной мистерии; сюжет теряет внешнюю логику, герой переносится в Сходства и различия с плутовским романом нескончаемый мир Вселенной, на 1-ое место выходят мировые дела. Эпилог «Фауста» указывает, что действие драмы никогда не завершится, ибо его составляет история населения земли.

Тема катастрофы «Фауст» Гете:духовные поиски головного героя, доктора, вольнодумца и колдуна Фауста.

В центре произведения – неувязка добра и зла и их противостояния в человеке Сходства и различия с плутовским романом. Человек, другими словами сам Фауст, находится меж этими силами. Помыслы доктора Фауста великодушны и высоки, он стремится посодействовать людям. Но он всегда сталкивается со злом, силой разрушения, силой отрицания. Фауст оказывается в ситуациях выбора меж хорошем и злом, верой и цинизмом. Нередко он сам причиняет другим зло, не хотя этого Сходства и различия с плутовским романом. Так он гробит жизнь Маргариты, толкает ее на грех. Все таки Фауст так и не утрачивает чистоты собственной души.

Конкретно в борьбе зла и добра проходит актуальный путь героя, развивается и крепчает невидимый духовный мир его личности. Мефистофель гласит об этом: «Будете, как Бог, знать добро и зло Сходства и различия с плутовским романом». Эта борьба направляет Фауста на поиски, конкретно она открывает ему правды. В конце катастрофы в душе героя одолевает разум, свет, добро.

Мысль «Фауста» Гетев том, что без существования зла, тьмы, колебаний и пустоты рядом с хорошем, творчеством, верой, не было бы и движения героя вперед, не было бы ценности зания. Фауст Сходства и различия с плутовским романом - не просто персонаж, он олицетворение всего населения земли, всех его стремлений в одном лице. Потому борьба добра и зла для Гете - это то, что движет мир населения земли вперед, к новым познаниям.

2-ая основная мысль «Фауста» Гете– в утверждении величия человека. В катастрофы Фауст проходит через тесты, сомнения, грехи, расстройства Сходства и различия с плутовским романом, искушения, горе, пустоту и чувство вины. Из-за него гибнет Маргарита, он теряет Лену красивую. Но в конце Фауст оказывается человеком, в какой одолевают конкретно высочайшие помыслы: человечность, любовь, неутомимый разум, вера в красивое. Гете утверждает способности развития человека, силу и красоту людского разума.

Смысл «Фауста» Гете, поточнее, его написания – воплотить Сходства и различия с плутовским романом в виде доктора высшие духовные порывы человека.

Тема любви в «Фаусте»также находится. Она раскрывается с различных сторон. Это сразу огромное счастье, величавое чувство, а совместно с тем и роковое. Любовь Фауста и Маргариты страстная и большая, но в нашем мире такую любовь лучше скрывать, ей нет Сходства и различия с плутовским романом места. История же наших героев завершается катастрофически. Любовь и страсть приводят героиню к смерти.

7 Классицизм - это художественный способ в искусстве, от лат. "classicus" - примерный. Появился во Франции в семнадцатом веке. Теоретик классицизма - Николя Буало.

Главные черты: Регламентированность, служение государству, утверждение разумного начала, отчуждение неразумного.

Основная мысль:Конфликт разумного Сходства и различия с плутовским романом и неразумного начал, с неотклонимой победой разумного.

Эстетические принципы:

1. Сохранение целостности личности героя (т.е. герой не еняется в протяжении повествования)

2. Герои - носители одной добродетели и 1-го порока.

3. Принцип единства содержания и формы при ведущей роли содержания.

4. Основано на исторических событиях, и соответствует каноническим представлениям о их.

5. Рационализм.

6. Служение Сходства и различия с плутовским романом сначала государству и его интересам.

Правила Классицизма в литературе: Имеет место быть правило 3-х Единств:

· Места (действие происходит в одном месте)

· Времени (действие происходит в течение одних суток)

· Деяния (одна сюжетная линия, один конфликт)

Жанры.
В классицизме жанры разделяются на высочайшие и низкие. К высочайшим относятся те, что повествуют Сходства и различия с плутовским романом о выдающихся событиях и выдающихся людях - катастрофа, ода, геройская песня. Герои больших жанров - это видные деятели искусства и политики, монархи, исторические персонажи. О их молвят праздничным, великим языком высочайшего стиля.

Низкие жанры говорят о личной жизни буржуа, третьего сословия. Это может быть комедия, сатира, басня, написанная в разговорном стиле.

Герои Сходства и различия с плутовским романом произведений классицизма - в большинстве случаев собственного рода "шаблоны". Так, из произведения в произведение перебегают образы служанок-помощниц собственной госпожи, мужественные герои. Это так именуемые "типические образы". В больших жанрах все видные деятели только воспеваются, ибо высмеивать их неприемлимо. Сатирические комедии уместны едва если они повествуют о буржуа.

Классицизм – это художественное направление Сходства и различия с плутовским романом, сложившееся в европейской литературе 17 века, в базе которого – признание древнего искусства высшим прототипом, эталоном, а произведений античности – художественной нормой. В базе эстетики – принцип рационализма и «подражания природе». Культ разума. Художественное произведение организуется как искусственное, логически построенное целое. Строгая сюжетно-композиционная организация, схематизм. Людские нравы обрисовываются прямолинейно; положительные Сходства и различия с плутовским романом и отрицательные герои противопоставляются. Активное воззвание к публичной, штатской проблематике. Акцентированная объективность повествования. Строгая иерархия жанров. Высочайшие: катастрофа, эпопея, ода. Низкие: комедия, сатира, басня. Смешение высочайшего и низкого жанров не допускается. Ведущий жанр –катастрофа.

В историю литературы как понятие классицизм вошел в конце XIX–начале XX века. Главные его Сходства и различия с плутовским романом приметы определялись в согласовании с драматической теорией XVII века и с основными мыслями трактата Н. Буало Поэтическое искусство. Классицизм рассматривался как направление, ориентирующееся на древнее искусство. В определении классицизма выделяли сначала рвение к ясности и точности выражения, равнение на древние эталоны и строгую подчиненность правилам. В эру классицизма неотклонимыми были Сходства и различия с плутовским романом принципы 3-х единств (единство времени, единство места, единство деяния), которые стали условным обозначением 3-х правил, определяющих компанию художественного времени, художественного места и событий в драматургии. Собственной долговечности классицизм должен тем, что писатели этого направления понимали собственное творчество не как метод личного самовыражения, как норму настоящего искусства, обращенного к общечеловеческому, постоянному Сходства и различия с плутовским романом, к прелестной природе как неизменной категории. Серьезный отбор, стройность композиции, набор определенных тем, мотивов, материал реальности, ставшей объектом художественного отражения в слове, были для писателей-классицистов попыткой эстетического преодоления противоречий реальной жизни. Поэзия классицизма устремлена к ясности смысла и к простоте стилистического выражения. Хотя в классицизме и Сходства и различия с плутовским романом развиваются интенсивно такие житейские жанры, как афоризмы (максимы) и нравы, особое значение в нем имеют драматические произведения и сам театр, способный ярко и органично исполнять сразу нравоучительную и развлекательную функции.

8 Фауст – это обобщение представлений создателя о человеке и о его бытии. Фауст показан в различных ипостасях, он – ученый книгоед, заблуждающийся Сходства и различия с плутовским романом человек, философ, правонарушитель, семьянин, в нем все, о чем очень тяжело сказать, что он положительный либо отрицательный герой. В нем есть нескончаемая неудовлетворенность собой и миром. Эту внутреннюю неуспокоеннось Гете считает важнейшей в жизни человека и населения земли.

Мефистофель воплощает полное отрицание всех ценностей людской жизни и плюсы человека Сходства и различия с плутовским романом вообщем.

Мефистофель – черт, посланец ада, этот образ был взят Гете из древней легенды. Оставив имя, поэт совсем изменил его нрав. У Гете Мефистофель совершенно не похож на черта из народных поверий. В духовном отношении он воплощает высшую культуру мысли, но мысли скептической и меркантильной, отрицающей все не плохое Сходства и различия с плутовским романом и доброе в жизни.

Все же его нельзя найти как «отрицательный» персонаж.
Мефистофель – фигура непростая. В нем есть противоречие: он гласит о для себя как о части той силы, которая отыскивает и вожделеет зла, но содействует сотворению добра. В уста Мефистофеля Гете вложил и некие свои мысли. Он Сходства и различия с плутовским романом наделил этот персонаж своими критичными наблюдениями над отрицательными явлениями реальности.

Маргарита - она злосчастный человек, живет в пригороде, хорошая, умеренная, благонравная, набожная, рачительная, она очень любит малышей. У нее есть младшая сестра. Женщина добродетельна, о чем свидетельствует песня «Баллада о фульском короле», которую она пела. Любовь, какой указывает ее Гете Сходства и различия с плутовским романом – испытание для дамы, к тому же разрушительна. Маргарита безответно любит Фауста, становится криминальной. На ее совести 3 злодеяния (она обрекает себя на полное одиночество) – подсыпает снотворное мамы, в один злосчастный денек мама не пробуждается от передозировки снотворного, поединок Валентина и Фауста, Валентин оказывается безнадежным, он сражен рукою Фауста, Маргарита оказывается предпосылкой смерти Сходства и различия с плутовским романом брата, Маргарита топит младенца-дочь от Фауста в болоте (хтоническая среда). Фауст ее кидает, она ему увлекательна только пока он ее достигает. Фауст запамятывает о ней, он не ощущает обязанностей перед ней, не помнит ее судьбу. Оставшись одна, Маргарита делает шаги, которые приводят ее к раскаянию, прощению. Маргарита олицетворяет целомудрие Сходства и различия с плутовским романом, простоту и естественность. Она наделена узкой проникновенностью и интуицией, которая никак не служит ей для самосохранения.

9 Творчество Кальдерона (1600-1681) – центральное и вершинное явление испанской литературы XVII в.

Драматургия Кальдерона – барочное окончание театральной модели, сделанной в конце XVI-начале XVII века Лопе де Вега. Согласно списку произведений, составленному Сходства и различия с плутовским романом самим создателем незадолго до погибели, перу Кальдерона принадлежит около 120 комедий и драм, 80 autossacramentales, 20 интермедий и большое число иных произведений, в том числе стихотворений и поэм. Хотя Кальдерон наименее плодовит, чем его предшественник, он доводит до совершенства сделанную Лопе де Вега драматическую «формулу», очищая её от лирических и малофункциональных частей и превращая пьесу Сходства и различия с плутовским романом в пышноватое барочное действо. Для него, в отличие от Лопе де Вега, типично повышенное внимание к сценографической и музыкальной стороне спектакля.

Невзирая на обилие сюжетов, все произведения Кальдерона трактуют один и тот же комплекс религиозно-этических мыслях, проистекающих из его иезуитско-католической настроенности; соответствующим для его творчества является Сходства и различия с плутовским романом также обработка 1-го и такого же сюжета в различных драматических формах (транспозиция светского сюжета в религиозный, духовного — в философский). В этих же целях им применено и богатейшее наследие прежних испанских драматургов, которое он композиционно и идейно подчинил главным целям и задачкам собственного творчества.

Кальдероновская философия глубоко пессимистична Сходства и различия с плутовским романом. Вселенский хаос и жизнь людская представляются ему то гулкой ярмаркой, то театром, где бестолковые актеры разыгрывают бесталантную пьесу, то странствием во мраке, конечный пункт которого – погибель.

Типичный рационализм кальдероновского мышления находится не только лишь в художественной структуре его произведений. Он не только лишь доводит до совершенства драму таковой, какой она сложилась у Сходства и различия с плутовским романом его предшественников из школы Лопе де Веги, да и производит свою, особую драматургическую манеру.

Отличительные её особенности:

· строгая соразмерность всех частей

· до деталей обмысленная и логически стройная композиция

· усиление интенсивности драматического деяния

· его концентрация вокруг 1-го либо 2-ух персонажей

· особенно экспрессивный язык, в каком применяются приёмы и культистской, и консептистской поэзии

· схематизация Сходства и различия с плутовским романом, логизация нравов

После 1640-х г. усиливается тяга к созданию пьес, может быть более свободных от реалий быта: больше торжествуют лиризм и символика, а персонажи преобразуются всвоего рода абстрактные символы». (З.И.Плавскин)

Независимо от жанра, стилю Кальдерона присущи:

· завышенная метафоричность

· ярко образный поэтический язык

· логически выстроенные диалоги и монологи, где раскрывается Сходства и различия с плутовским романом нрав героев.

Произведения Кальдерона богаты реминисценциями из древней мифологии и литературы, Священного Писания, других писателей золотого века (к примеру, намёки на персонажей и ситуации «Дон Кихота» есть в тексте «Дамы привидения» и «Саламейского алькальда»). Персонажи его пьес сразу владеют одной главенствующей чертой (Киприан («Волшебный маг») — жажда зания, Сехисмундо («Жизнь есть Сходства и различия с плутовским романом сон») — неумение различать добро и зло, Педро Креспо («Саламейский алькальд») — рвение к справедливости) и сложным внутренним устройством.

10 Ранее всего барокко проявилось в творчестве Луиса де Гонгора-и-Арготе, чьи сочинения были написаны только после его погибели (Сочинения в стихах испанского Гомера, 1627) и принесли ему славу величайшего поэта Испании. Наикрупнейший мастер испанского Сходства и различия с плутовским романом барокко, он – основоположник «культизма» с его учеными латинскими словами и сложностью форм при очень обычных сюжетах.Поэтика Гонгоры отличалась рвением к многосмыслию, стиль его изобилует метафорами и гиперболами. Он добивается исключительной виртуозности, и темы его обычно ординарны, но раскрыты максимально усложнено, сложность, по мысли поэта, является художественным средством усиления Сходства и различия с плутовским романом воздействия поэзии на читателя, при этом не только лишь на его чувства, да и на ум. В собственных произведениях (Сказание о Полифеме и Галатее,Одиночествах) он сделал стиль испанского барокко. Поэзия Гонгоры стремительно заполучила новых приверженцев, хотя в оппозиции к ней находился Лопе де Вега

Луис де Гонгора-и-Арготе Сходства и различия с плутовским романом является одним из самых узнаваемых испанских поэтов XVII века. Известность его выражается, к примеру, в существовании термина "гонгоризм", обозначающего его личный поэтический стиль и сразу обозначающего массивное стилевое течение в испанской литературе.

В первом периоде творческой эволюции Гонгора увлекался жанрами оды и песни, написанными в дальнем от гонгоризма стиле Сходства и различия с плутовским романом гармоничности, филигранной точности; во 2-ой период его творчества развитие получили жанры сонета и романса, в конце концов, последний, 3-ий период его творческой эволюции может быть назван фактически "гонгористским".

Уже на ранешних шагах творческого развития Гонгора отличался броским поэтическим новшеством, ясно просматривается зарождающийся "гонгоризм" как поэтический стиль. К Сходства и различия с плутовским романом примеру, Гонгора смело развивал жанр сонета, канон которого был сотворен Петраркой. Гонгора приметно усилил лирический характер, усложнил семантико-синтаксическое построение строф, расширил направленный на определенную тематику репертуар сонета (сонеты любовные, эротические, бурлескные, сатирические, похвальные, сонеты-эпитафии, сонеты на случай) и, что в особенности любопытно, расширил спектр допустимых стилистических приёмов - сейчас он Сходства и различия с плутовским романом употребляет внезапные метафоры, усложненные гиперболы, допускает интимно-разговорные интонации.

Гонгора не нарушает принципов петрарковского сонета, он их преумножает, можно сказать, что сонеты Гонгоры отличаются "гипертрофированным петраркизмом".Схожим же образом происходила трансформация других жанров в творчестве поэта: романса, десимы, летрильи.

Произведения, сделанные поэтом после 1610 г., другими словами в последний Сходства и различия с плутовским романом период творческой эволюции, принято считать фактически "гонгористскими", к ним относятся "Сказание о Полифеме и Галатее" и поэма "Уединения". В "Сказании о Полифеме и Галатее" повествуется о любви отпрыска Посейдона, циклопа Полифема, к нимфе Галатее, о том, как гигант Полифем преследовал Галатею, как убил собственного конкурента Акида, о том, как Сходства и различия с плутовским романом боги, сжалившись над Галатеей, любившей Акида, превратили убитого Акида в реку ("Кровь убиенного речной водою стала"). Этот сюжет сам по для себя, естественно, не является необычным изобретением Гонгоры. Новым и необыкновенным у Гонгоры был стиль. Изображается не только лишь поступок героя, да и его непростая, время от времени совсем непостижимая Сходства и различия с плутовским романом психическая мотивировка. Испытываемые героями чувства любви, ревности, страданий и т.д. вроде бы дублируются явлениями в неживой природе, но это не обычный, к примеру, для фольклора психический параллелизм - у Гонгоры духовное начало перенесено на природу, да и природное начало перенесено в духовную жизнь героя, в итоге появляется совсем особенный "гонгористский Сходства и различия с плутовским романом" психический пейзаж.

Поэма "Уединения" сначала выделяется тем, что в ней фактически нет сюжета: парень, потерпевший крушение, добивается острова, жители которого устраивают в его честь празднество - вот весь сюжет. Отказавшись от сюжетной событийности Гонгора развил описания, "гонгористские" психические пейзажи. "Сравнение примитивности сюжетных ходов с красочностью описаний наводит на Сходства и различия с плутовским романом идея о том, что такая диспропорция нарочита, полемична, что конкретно в ней кроется сущность этого типичного манифеста культеранистской поэзии.

Искусство очевидно одерживает верх над реальностью - бытием человека и естественной средой. Силой воображения создается новенькая действительность, незамкнутая действительность искусства". В "Уединениях" конструируется поэтическая утопия, для решения таковой задачки поэту пригодились Сходства и различия с плутовским романом новые стилистические решения: Гонгора нарушает правильные синтаксические конструкции и обыденные грамматические связи слов, вводит неологизмы (в большей степени латинизмы), употребляет метафоры и другие тропы на базе личных ассоциаций, подменяет определенные определения перифрастическими, нарочито сталкивая несопоставимые понятия.

11. Жан Расин и янсенизм


shkolnaya-liga-rosnano.html
shkolnaya-olimpiada-po-fizike.html
shkolnaya-politika-vtoroj-chetverti-hihv.html